МЕЧ и ТРОСТЬ
16 Янв, 2021 г. - 04:45HOME::REVIEWS::NEWS::LINKS::TOP  

РУБРИКИ
· Богословие
· История РПЦЗ
· РПЦЗ(В)
· РосПЦ
· Апостасия
· МП в картинках
· Царский путь
· Белое Дело
· Дни нашей жизни
· Русская защита
· Литстраница

~Меню~
· Главная страница
· Администратор
· Выход
· Библиотека
· Состав РПЦЗ(В)
· Обзоры
· Новости

МЕЧ и ТРОСТЬ 2002-2005:
· АРХИВ СТАРОГО МИТ 2002-2005 годов
· ГАЛЕРЕЯ
· RSS

~Апологетика~

~Словари~
· ИСТОРИЯ Отечества
· СЛОВАРЬ биографий
· БИБЛЕЙСКИЙ словарь
· РУССКОЕ ЗАРУБЕЖЬЕ

~Библиотечка~
· КЛЮЧЕВСКИЙ: Русская история
· КАРАМЗИН: История Гос. Рос-го
· КОСТОМАРОВ: Св.Владимир - Романовы
· ПЛАТОНОВ: Русская история
· ТАТИЩЕВ: История Российская
· Митр.МАКАРИЙ: История Рус. Церкви
· СОЛОВЬЕВ: История России
· ВЕРНАДСКИЙ: Древняя Русь
· Журнал ДВУГЛАВЫЙ ОРЕЛЪ 1921 год
· КОЛЕМАН: Тайны мирового правительства

~Сервисы~
· Поиск по сайту
· Статистика
· Навигация

  
В.Г.Черкасов - Георгиевский. Книга “Генерал П.Н.Врангель”. Документальное жизнеописание. Часть третья. Глава 2.
Послано: Admin 07 Мая, 2007 г. - 11:02
Белое Дело 
ОБЩЕЕ ОГЛАВЛЕНИЕ КНИГИ>>>

Часть третья (1906 –– 1914). ЭСКАДРОН ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА
Отец и брат конногвардейца П.Врангеля. Академия Генштаба.


ПРОДОЛЖЕНИЕ публикации полного текста книги 'Генерал П.Н.Врангель - последний рыцарь Российской Империи'. М.: Центрполиграф, 2004. НАЧАЛО: Часть первая (1878 -- 1901). ИСТОКИ РОДА И СЕМЬИ. Глава 1: 'Дворянин шпаги'. Заграничные Врангели. Глава 2: Русские Врангели. Дед, отец. Глава 3: Детство и юность Петра Врангеля. Студент Горного института. Часть вторая (1901 -- 1906). НА ВОЙНЕ СРЕДИ КАЗАКОВ. Глава 1: Лейб-Гвардии Конный полк. Иркутский чиновник. Русско-японская война. Глава 2: Русско-японская война. Глава 3: Сражение при Шахэ. В дивизионе разведчиков. Часть третья (1906 –– 1914). ЭСКАДРОН ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА. Глава 1: В Северном отряде Свиты Его Величества. Поручик Лейб-Гвардии Конного полка.


Рассказывая о Петре Николаевиче Врангеле в этом его почти тридцатилетнем возрасте, заметим, что какова внешность барона была в то время, таковой приблизительно и осталась на всю дальнейшую жизнь до скоропостижной смерти около пятидесяти. Поэтому читателю нетрудно представлять себе нашего черноволосого героя с удивительно светлыми на таком фоне серо-зелеными глазами, широко известного по многочисленным фотографиям, обычно изображенного на них в фуражке или папахе. Приверженности головным уборам есть причина не только из-за стремления к полной военной форме. Густая шевелюра фон Врангеля в зрелые годы редела, проступали залысины, потом появится лысина со лба. Однако лепка его лица с безукоризненно рыцарскими, аристократичными чертами светского льва и волевой личности с неукротимым нравом будет неизменной, всегда «медальной», а рост в 1 метр и 93 сантиметра подтянутой стройной фигуры барона еще более увековечит эту «мемориальность».

Причем, с фото врангелевского худощавого лица с коротко подстриженными усами на нас глядит именно русский дворянин, офицер, несмотря на фон-баронство. Так же не походили на немцев, западноевропейцев или прибалтийцев отец и брат Петра Николаевича, те наоборот смахивали едва ли не на потомков басурман, что объяснялось «ганнибаловщиной». Прекрасный физиономист художник А. Н. Бенуа в своих мемуарах так «схватил» Николая Егоровича во время его жизни в Петербурге:

«Это был высокого роста господин с крупными чертами лица, с едва начинавшей седеть бородой, недостаточно скрывавшей его некрасивый рот. Мясистые губы его сразу же бросались в глаза своим сероватым цветом и сразу выдавали арабское или негритянское происхождение».

Дело доходило до того, что как-то в одном из знаменитых застолий, устраиваемых покровителем Врангеля-старшего банкиром Ротштейном, сосед Николая Егоровича принял того за бразильянца. Оставил нам Бенуа и портрет второго его сына, младшего брата Петра –– Николая Николаевича, прозываемого близкими Кокой:

«Что-то арабское было и в Коке; и не только в смуглости лица и каком-то своеобразном блеске глаз, но и в сложении, во всей его повадке, в его чрезвычайной живости и подвижности, в чем-то жгучем и бурном, что сразу проявлялось, как только он чем-либо заинтересовывался».

В связи с эдаким «врангелевско-пушкинским» нравом, подвигнувшим отца с младшим сыном на горячее отношение к искусству, Николай Егорович и Николай Николаевич Врангели, и жившие в одной квартире на Бассейной, стали знамениты в петербургской художественной среде.

Любовь к коллекционированию, как и многое в этом семействе, началась с «самодержавного» деда нашего героя, Егора Ермолаевича. После его смерти служивший чиновником в Вильно Николай Егорович получил по наследству часть отцовского собрания предметов искусства. Тогда же обнаружилась и его склонность к собирательству, как он мемуарно отметил, что в Вильно «скупал редкие персидские ковры». Барон не случайно упоминает также о том, что в конногвардейцах ему показал «драгоценную старинную безделушку» Великий князь Николай Константинович. По этой же «старинной» линии Николай Егорович взялся и написал свои драмы из эпохи Смутного времени, изданные в 1886 году.

В Петербурге Н. Е. Врангель всегда находил время для посещений букинистов, антикварных лавок, аукционов. На знаменитом антиквариатом Александровском рынке его «срисовал» уже художник М. В. Добужинский для своих воспоминаний:

«Длинный, с моноклем –– Врангель-отец, вечно копающийся в старом хламе в поисках жемчужин».

«Жемчужинами» были картины, миниатюры, старинная мебель, фарфор. Для страстного поклонника «правильной охоты» с легавой и тут были важны, так сказать, предощущения выстрелов, как понятно из мемуаров Николая Егоровича:

«Находка каждой [вещи] была целым событием, памятной радостью прошлого… Как забавна была покупка этого причудливого елизаветинского стола. Какому странному случаю я обязан этим венецианским старинным ларцом... Как восторгался... сын [Николай] этим зеркалом времени Людовика Шестнадцатого!»

Увлечение барона стало делом жизни его младшего сына. Хорошо знавший Николая Николаевича П. П. Вейнер считал, что к «искусству его с ранних лет приохотил отец, постоянно интересовавшийся стариной и лично собравший хорошее собрание миниатюр». Этому также способствовало пребывание болевшего легкими Коки в Италии, Германии, откуда он вернулся домой в 1900 году. Квартира Врангелей на Бассейной, где отдыхал душой, спорил о затеях отца и брата конногвардеец Петр, живший отдельно, была «набита прекрасными вещами», как указывает Добужинский.

На этом рубеже XIX ––XX веков возникло большинство отечественных музеев, и в 1898 году –– Русский музей Императора Александра III в Петербурге. Спустя год, только приехавший на родину двадцатилетний Кока Врангель, не имея специального образования, в течение трех лет проводил в нем колоссальную работу. Он описывал коллекцию музея: самого крупного хранилища произведений русского искусства того времени, –– атрибутируя произведения в экспозициях и запасниках, систематизируя и дополняя материалы обширными справками об авторах, истории создания произведений.

В 1902 году в Петербурге состоялась выставка «Русская портретная живопись за 150 лет (1700––1850)». Ее устроитель Николай Врангель новаторски делал упор не на исторической значимости портретируемых лиц, а на художественной стороне выставляемых портретов, в чем ему помог А. Бенуа. Здесь впервые широко были представлены еще не обретшие своей былой славы Д. Левицкий, В. Боровиковский, О. Кипренский.

На состоявшейся в 1903 году выставке «Старый Петербург» из собрания Н. Е. Врангеля-старшего были представлены не только картины, но и «столик русской работы первой половины XVIII в.», «часы в виде орла; резьба по дереву; русская работа второй половины XVIII в.», «два бронзовых, золоченых бра Lois XVI», «хрустальная люстра Lois XVI». В каталоге выставки, редактировавшимся Н. Н. Врангелем-младшим, под №№ 283, 285 значились «семейные портреты», принадлежавшие его отцу.

Двухтомный каталог Русского музея, сделанный Николаем Врангелем, где определился превосходный стиль молодого автора, вышел в свет в 1904 году. Николай настолько скрупулезно описал его произведения, коллекции, выставки, что сноски в некоторых статьях превышали две сотни. В этом же году Врангель-младший издал подробный иллюстрированный каталог выставки, оказавшейся по сути генеральной репетицией выставки С. П. Дягилева35 в Таврическом дворце. В организации ее самое деятельное участие принял барон Кока в роли дягилевского «адъютанта» вместе с другими молодыми знатоками искусства.

На эту грандиозную историко-художественную выставку русских портретов, открывшуюся в начале 1905 года, из собрания Н. Е. Врангеля-старшего отобрали 32 вещи. В их числе: портреты графини Лазаревой работы Лампи, К. Батюшкова кисти О. Кипренского, «Мужской портрет» Н. Аргунова, портрет барона И. Врангеля, «ротмистра лейб-кирасирского полка, отличившегося в битве при Кунерсдорфе», портрет барона А. Траубенберга –– деда Николая Егоровича по материнской линии.

При тогдашнем становлении музейного дела Николай Врангель-младший много трудился и в Эрмитаже, Академии художеств, пытаясь выработать научные представления. Он определял концепцию Русского музея как «учебного храма», совмещающего «поклонение красоте с поклонением науке», настаивал на использовании опыта Европы для поднятия этого музея на уровень всемирно известных хранилищ.

За ближайшие десять лет Н. Н. Врангель опубликует многочисленные материалы о неизвестных широкой публике мастерах, произведениях искусства. Среди основных его трудов можно назвать «Искусство и Государь Николай Павлович», сборник «Венок мертвым», включающий статьи «Романтизм в живописи Александровской эпохи и война 1812 года», «Иностранные художники в России», «Русские женщины в искусстве», «Любовная лирика ХVIII века». Художник О. Кипренский, скульптор И. Мартос, архитектор П. Росси, в начале ХХ века еще неизвестные, полузабытые или непризнанные, стали хрестоматийными во многом благодаря исследовательской работе молодого барона.

Но Врангель –– это в Петрограде
Стихи. Шампанское. Снега, ––
писал поэт Г. Иванов.

В высшем свете Кока дендизмом и остроумием был соперником своему брату, гвардии поручику Врангелю. Князь С. Волконский вспоминал:

«У него был талант смеха… не было такого пустяка, которого он своим прикосновением не превратил в предмет прелестного замечания, едкой шутки».

В общем-то Врангель-младший во многом походил на Петра, оттачивая припахший порохом багаж старшего брата изыском богемности. Николай, этот завсегдатай «Бродячей собаки», автор эпиграмм и анекдотов, активная «жертва» литературной мистификации с Черубиной де Габриак был не спесив, не сноб, но любил парадоксы, излучал мягкое спокойствие, а то колол язвительной насмешкой; удивлял трудолюбием и работоспособностью.

(Продолжение на следующих стр.)

 

Связные ссылки
· Ещё о Белое Дело
· Новости Admin




<< 1 2 3 >>
На фотозаставке сайта вверху последняя резиденция митрополита Виталия (1910 – 2006) Спасо-Преображенский скит — мужской скит и духовно-административный центр РПЦЗ, расположенный в трёх милях от деревни Мансонвилль, провинция Квебек, Канада, близ границы с США.

Название сайта «Меч и Трость» благословлено последним первоиерархом РПЦЗ митрополитом Виталием>>> см. через эту ссылку.

ПОЧТА РЕДАКЦИИ от июля 2017 года: me4itrost@gmail.com Старые адреса взломаны, не действуют..